Внезапно Любовь Александровна Сердакова и ее уроки литературы

Есть книги страшные при прочтении — лежишь, скажем, ночью в кровати на полузаброшенном чердаке большого дачного дома, ветер задувает в щели и шелестит газетами, бродячие коты на крыше подкрадываются к голубиным гнездам, мыши бегают в подвале, скрипят старые деревянные конструкции — акустика на чердаке прекрасная! — а на страницах потрепанной книги клоун охотится за маленькими детишками в одном из городков штата Мэн. Глупо, но страшно: каждый шорох заставляет пристально вглядываться в темноту, и ты все глубже и глубже закапываешься в тонкое хлопчатобумажное одеяло, наивно полагая, что хтоническое чудовище с тысячей лиц боится продукта ударного труда хлопкоробов Узбекской ССР.

А есть книги, которые вызывают у тебя мурашки постфактум, и «Там, где живут чудовища» Мориса Сендака — как раз такая. На первый взгляд с ней все просто: книжка для маленьких детей, история в картинках на 20 разворотах. Маленького мальчика Макса в наказание за шалости отправляют спать без ужина, а он мысленно переносится в страну чудовищ, становится там королем, резвится с рогатыми и пернатыми жителями, а после, наигравшись, грустит из-за своего одиночества и скучает по дому. Этот сюжет можно рассматривать как зарисовку на тему детских фантазий, а можно как предельно сжатую, высушенную фэнтезийную историю взросления, становления героя: Макс — эскапист, который все-таки находит в себе силы побороть свои внутренние противоречия, переплыть океан под парусом и вернуться к обычной жизни. По-настоящему страшная, полузагробная история; пресловутый «Бойцовский клуб» ведь примерно про это же, но только там, где Паланик разжевывает, Сендак предельно лаконичен.

Именно лаконичность автора была главной проблемой экранизации: непонятно, как из тонкой иллюстрированной книжки сделать большое кино, не короткометражку. Проектом в 2003м году занялся Спайк Джонз, и уже это обнадеживало: Джонз и Гондри, почти что два брата-акробата, сделали себе имя в игровом кино не без помощи сценариста Чарли Кауфмана, а главное возвели инфантилизм в ранг идеологии. Трейлер подкрепил уверенность в удаче экранизации: неслучайно на заднем плане играла «Wake Up» из альбома с очень добрым названием «Funeral» — песня не столько красивая (хотя и не без этого), сколько идеологически подходящая. Ожидания действительно оправдались, Джонз сумел адекватно экранизировать книгу — конечно, от некоторой абстрактности повествования и метафор пришлось отойти, но у режиссера получилась очень неглупая история взросления мальчика; красивое, выразительное, совсем не слащавое кино. Разве что немного затянутое: даже расширенная и насыщенная деталями история Макса слишком мала для большого кино — по хронометражу, не по смыслу.

P.S. OST.